Мария Белодубровская Не по плану. Кинематография при Сталине

Почему сталинский режим так и не смог создать полностью подконтрольный ему пропагандистский кинематограф? Как Сталин и другие партийные руководители вторгались в работу режиссеров и к чему приводило их вмешательство? Почему установка на создание безусловных шедевров оборачивалась сокращением производства? Как советские литераторы пытались освоить кинодраматургию? На все эти вопросы обстоятельно отвечает книга «Не по плану». На архивных материалах автор показывает, что произошло с «важнейшим из искусств» в 1930–1953 годах. Мария Белодубровская — киновед, преподаватель факультета визуальных искусств Висконсинского университета в Мадисоне.
Впервые опубликовано Cornell University Press. Перевод на русский язык авторизован издателем.

Театр История искусств Кино Искусство Исполнительские искусства

Возрастные ограничения: 16+

Год выхода издания: 2020

Издательство: Новое литературное обозрение

Серия: Кинотексты

Переводчик: Лариса Мезенова

Бумажных страниц: 369

Книгу «Не по плану. Кинематография при Сталине», автор которой — Мария Белодубровская, вы можете почитать на сайте или в приложении для iOS или Android. Книги, аудиокниги и комиксы электронной библиотеки Яндекс Книг можно читать и слушать онлайн или скачивать на устройство, чтобы читать без интернета.

Мария Белодубровская Не по плану. Кинематография при Сталине

О книге Впечатления2 Цитаты342 Читают1.5K На полках В этой серии

Театр История искусств Кино Искусство Исполнительские искусства

Возрастные ограничения: 16+

Год выхода издания: 2020

Издательство: Новое литературное обозрение

Серия: Кинотексты

Переводчик: Лариса Мезенова

Бумажных страниц: 369

В этой серии

Зара АбдуллаеваПостдок-2. Игровое/неигровое

18+

Людмила ФедороваАдаптация как симптом: русская классика на постсоветском экране

Оксана БулгаковаФабрика жестов

Александр ПронинБумажный Вертов / Целлулоидный Маяковский

Абрам Ильич Рейтблат, Р.М. ЯнгировКиномысль русского зарубежья (1918–1931)

Евгений ЦымбалРождение «Сталкера»: попытка реконструкции

Владимир ПаперныйКино, культура и дух времени

Борис ЛокшинКинотеатр повторного фильма

18+

Лутц КёпникО медленности

Мириам ХансенВавилон и вавилонское столпотворение: зритель в американском немом кино

Стивен НоррисИстория российского блокбастера: кино, память и любовь к Родине

Антон ДолинДжим Джармуш. Стихи и музыка

18+

Антон ДолинЛарс фон Триер: контрольные работы

18+

Антон ДолинТакеси Китано. Детские годы

18+

Вадим Михайлин, Галина БеляеваСкрытый учебный план: антропология советского школьного кино начала 1930-х — середины 1960-х годов

Уже прочитали? Что скажете?

👍👎

Впечатления2

Суриков Вячеславделится впечатлением4 года назад

💡Learnt A Lot

Любопытная и, кажется, достоверная версия истории кинопроизводства при Сталине.

Александр Г.делится впечатлением1 год назад

👍Worth reading

💡Learnt A Lot

Цитаты342

Лиза Чудесновацитирует3 года назад

До революции 1917 г. в России существовала сильная и влиятельная кинотрадиция. После революции советское правительство национализировало отрасль и попыталось поставить кино на службу политическим целям. Находившаяся в собственности государства, но децентрализованная российская кинематография в 1920‐х гг. получила мировое признание и обещала стать коммунистическим Голливудом. Тем не менее в начале 1930‐х гг. власти передали управление кинопроизводством страны единой администрации, находящейся в Москве, и начали требовать выпуска высококачественных хитов. Завышенные претензии к качеству и нежелание соглашаться на меньшее помешали реализовать план по созданию массового коммунистического кино — студии старались избегать риска и не работали в полную мощность, графики производства фильмов удлинялись, до зрителя доходило все меньше новых лент.

1 Нравится

Комментировать

Евгения Скурихинацитирует3 месяца назад

Ведь в отличие от церкви он каждый раз рассказывает новую историю

Комментировать

Евгения Скурихинацитирует3 месяца назад

Целью была «кинематография миллионов», понятие и количественное, и качественное. Правительству при Сталине, так же как до и после него, нужна была масса хороших пропагандистских фильмов. И количество, и качество были необходимы, чтобы убедить отечественных и зарубежных скептиков в превосходстве советской власти. Таким образом, сталинский ЦК преследовал две задачи. Программа-максимум требовала, чтобы кинопромышленность производила сотни массовых фильмов и конкурировала с Голливудом. Программа-минимум предписывала выпуск по меньшей мере нескольких политических и художественных шедевров в год. Реализация этой двойной цели происходила рывками и зависела от текущих успехов. Когда количество картин росло, власти требовали улучшения качества и более тщательного отбора. Когда улучшалось качество, деятелям кино давали наказ увеличить производительность.

Комментировать