Не убивая Еву, но читателя.

Если одноименный сериал оказался в момент своего выхода глотком свежего воздуха или, если будет угодно — изысканным игристым вином с насыщенным вкусом и пузырьками, безостановочно щекочущими нервы зрителя смесью изобретательных убийств, бронебойным юмором и невероятной харизмой всех героинь, то первоисточник в виде книги оказался разочарованием.

Сколько бы усилий, эпитетов и описаний одежды не прикладывал автор-мужчина к своим центральным персонажам женщинам, они остаются картонными и совершенно безликими. Кажется, автор решил, что если он наделит героинь объектами, которые массовая культура кодифицирует исключительно женскими — повсеместно Вилланель окружают описания роскошной одежды от именитых дизайнеров, а Еву лишь мужчины и разочарования в собственной неуместности и несостоятельности в роли хранительницы очага — то это решит проблему и героини станут близки читателям, но, увы и ах, это не срабатывает. Возникает ощущение, что под «Евой» автор подразумевает не столько конкретную героиню, сколько вообще весь женский род, ведь всё это сродни убийству женщины в качестве человека мыслящего и имеющего право на чувства.

Сериалу же удаётся решить эту проблему как раз обратным: женщин в разведке больше, чем считает автор, они смотрят на этот мир отнюдь не через призму витрины и подиума или кухонного окна. Они живут. Они чувствуют, а не только симулируют.

Именно поэтому мы любим «экранную» Вилланель и Еву, потому что они живые и заставляют нас испытывать спектр множества эмоции, а не прорываться сквозь описания с ощущением прожевывания безвкусной бумаги.