В силу этого обстоятельства они превращаются в так называемые штампы, умение избегать которых – есть один из «секретов» написания хорошего текста.
дело журналистов писать статьи, а издателей – делать возглавляемые ими издания рентабельными
появляется возможность обратить внимание читателя не только на главное, но и на второстепенное, бывающее очень часто весьма красноречивыми.
Имея большой объем, легче продумать композицию материала. Можно писать без постоянной оглядки на количество знаков нормальными, а не куцыми, без причастных и деепричастных оборотов, предложениями.
«Выторговывая» больший объем для публикации, журналист, в первую очередь, обеспечивает себе больше возможностей для письма (конечно, если он по-настоящему умеет писать).
техника письма у журналиста во многом обусловлена заданным объемом материала
читая хорошую литературу, «подсматриваем» приемы письма и композиции, учимся у тех, кто владеет ими в совершенстве
«Леопарда» (в последнем переводе все-таки «Гепард» – в оригинале Il Gattorado) самого известного из итальянских романов, вышедшего уже после смерти его автора Джузеппе Томази ди Лампедуза,
Для этого необходимо максимально глубоко погрузиться в процесс, чтобы от него ничего не отвлекало. Здесь действуют вековые правила: полная тишина, хорошее освещение и так далее, то есть, отсутствие малейшего дискомфорта, способного воспрепятствовать восприятию текста.
анализировать то, как авторы оперируют словом, за счет чего достигают большей выразительности, как строят повествование, или, как выразился Валерий Аграновский, «когда и где роняют свое знаменитое бутылочное стекло, поразительно озаряющее всю картину»
