Одна из граней фотографического принципа создания изображения — это мгновенный «захват» реальности. Если раньше получение результата откладывалось в силу длительности выдержки, процесса проявки и печати, то сейчас фотоснимок можно увидеть уже в следующую секунду после щелчка условного затвора во встроенной цифровой камере.
Анри Суреновича Вартанова и Валерия Тимофеевича Стигнеева является вопрос о способности документального изображения быть художественным [5]. Первопричиной художественности снимка они полагают личность автора, который совершает выбор предмета и момента съемки. А. С. Вартанов пишет: «Направляет объектив фотоаппарата на те или иные объекты и спускает затвор человек, который небезразличен к окружающему и который выражает свое небезразличие тем, что фиксирует данный момент действительности в форме фотографии» [6]. Распространенность фотокамер, встроенных в различные портативные устройства, заставляет говорить о новом типе отношений человека с фотографией. Теперь чувствительность к видимым явлениям мира и практически физическая потребность в их фотофиксации перестает быть прерогативой фотохудожников и становится массовым явлением. Возникает функционально новый тип документальной фотографии, которую можно назвать повседневной. Ее основной задачей является поддержание коммуникации в пространстве виртуального общения.
В 2018 году вышла книга А. С. Вартанова «Очерки эстетики фотографии доцифрового периода» [2], рассматривающая как выразительные средства, так и ряд важных исторических вех
