● Экзистенциальный – острый кризис личности, которая не может примириться со способом своего существования, конфликт с самой Вселенной, с миром, с богом. На каком-то уровне внутренний и экзистенциальный конфликты смыкаются (что вполне соответствует философии «Бог внутри нас»). Если вам нравятся упрощенные формулировки, то можете считать, что если при внутреннем конфликте герой «не хочет так жить», то при экзистенциальном он «не может так существовать».
тезис (исходная ступень) — антитезис (противодействие) — синтезис (соединение
Главной задачей актеров и режиссеров является, с точки зрения Станиславского, умение передать на сцене те мысли и чувства писателя, во имя которых он написал пьесу.
Укрепленный город, возвращение, поиск, самоубийство бога
сценой в кино считается минимальная часть фильма, в которой соблюдается принцип единства времени и места действия
событие — это часть истории, которая ее двигает и служит усилению основного конфликта)
эссе «Четыре цикла» Хорхе Луиса Борхеса
Основная тема, или управляющая идея, больше, чем сюжет фильма. Управляющая идея — это то, что позволяет ответить на вопрос «О чем это кино на самом деле?».
Типы, которые стремятся структурировать мир: Творец («Инновации»), Правитель («Контроль»), Заботливый («Комфорт»).
Типы, которые характеризует связь с окружающим миром: Славный Малый («Принадлежность»), Шут («Наслаждение»), Любовник («Близость»).
Типы, которые объединяет «тоска по раю»: Ребенок («Безопасность»), Мыслитель («Понимание»), Искатель («Свобода»).
Типы, чья цель — оставить след в мире: Герой («Мастерство»), Маг («Сила») и Бунтарь («Независимость»).
Тайна героя — необязательно некий страшный «скелет в шкафу». Чаще всего тайна — это то, что постепенно становится известным зрителю по ходу сюжета. Если постепенно, от сцены к сцене, выдавать зрителю кусочки этой тайны (сценаристы называют их «битами»), то зритель не оторвется от фильма, потому что после получения каждого очередного драматургического бита ему будет интересно получить следующий.
