Дэвид Боуи, артист, которого часто называли музыкальным хамелеоном, умел виртуозно принимать форму сосуда и модифицировать свое творчество сообразно веяниям времени. Конец 1960-х он встретил в образе психоделического мечтателя, автора грустной космической серенады «Space Oddity». В начале 1970-х вернулся как глэм-рокер, придумав себе броское альтер-эго — инопланетную поп-звезду по имени Зигги Звездная Пыль. Затем исполнял американизированный соул в альбоме «Young Americans», а после переехал в Берлин и предвосхитил строгий и стильный звук постпанка и новой волны в трилогии пластинок «Low», «Heroes» и «Lodger». Дальше было и диско 1980-х («Let’s Dance»), и электроника («Earthling»), и многое другое. Реактивность Боуи, его острое чувство контекста и готовность откликаться на вызовы времени сделали его одним из самых уважаемых артистов своего поколения
ан-Филипп Рамо (1683–1764) — французский композитор, теоретик музыки.
Все больше артистов обозначают себя термином post-genre, «постжанровый» — такова, например, американская певица и продюсер Grimes. Ее песни не тяготеют к конкретному музыкальному стилю, модному или, наоборот, устаревшему — они вбирают в себя все, что когда-либо попадалось на глаза автору, и смешивают это в непредсказуемых комбинациях.
Смена музыкальных стилей, как правило, происходит под влиянием нескольких факторов: технологического, мировоззренческого и коммерчески-медийного — удельный вес каждого из них варьируется от случая к случаю.
Выразить благодарность (или, наоборот, послать пару проклятий) нужно Малькольму Макларену, менеджеру, продюсеру и фактически организатору британской панк-группы Sex Pistols, который оказался рекламным гением и большим умельцем по части хайпа, а также прессе — от самодельных листков-«фэнзинов» до респектабельных периодических изданий.
диско 1980-х («Let’s Dance»), и электроника («Earthling»),
Затем исполнял американизированный соул в альбоме «Young Americans», а после переехал в Берлин и предвосхитил строгий и стильный звук постпанка и новой волны в трилогии пластинок «Low», «Heroes» и «Lodger».
Дэвид Боуи, артист, которого часто называли музыкальным хамелеоном, умел виртуозно принимать форму сосуда и модифицировать свое творчество сообразно веяниям времени. Конец 1960-х он встретил в образе психоделического мечтателя, автора грустной космической серенады «Space Oddity»
Фортепиано самим этим встроенным функционалом уже может настроить композитора на соответствующий лад, и Бетховена неспроста считают предшественником романтизма с его душевной порывистостью. Музыка Баха, разумеется, также не лишена эмоциональности, однако эта эмоциональность совсем иная, и реализована она иначе — например, через систему так называемых риторических фигур, безошибочно считывавшихся современниками (самый простой пример: нисходящий пассаж как символ горечи и скорби
Смена музыкальных стилей, как правило, происходит под влиянием нескольких факторов: технологического, мировоззренческого и коммерчески-медийного — удельный вес каждого из них варьируется от случая к случаю. Впрочем, вполне возможно, прямо сейчас ситуация меняется — в эпоху YouTube и стриминговых сервисов, когда вся музыка находится на расстоянии одного клика, а ее прослушивание бесплатно или почти бесплатно, слушательское (и музыкантское) поведение заметно эволюционирует.
Все больше артистов обозначают себя термином post-genre, «постжанровый» — такова, например, американская певица и продюсер Grimes. Ее песни не тяготеют к конкретному музыкальному стилю, модному или, наоборот, устаревшему — они вбирают в себя все, что когда-либо попадалось на глаза автору, и смешивают это в непредсказуемых комбинациях. Если этот подход станет массовым, то впору будет говорить о том, что стили вообще больше не сменяют друг друга, а существуют в культурном пространстве одновременно — и на равных правах.
