общем, все локальные образы входят в структуру целостного архитектурного образа, который имеет специфический характер: отражая разностороннюю, комплексную суть зодчества, он имеет уникальные выразительные образные структуры.
Однако в теории архитектурной композиции существует понятие, подчеркивающее исключительно ее художественную сторону. Это понятие художественного или архитектурного образа. В архитектуре сформулировано довольно конкретное понятие образа: «В общем случае под образом в архитектуре подразумевается выявление художественными средствами (в частности, средствами композиции) идейной и материальной сущности сооружения, художественная выразительность здания» [130, c. 90].
Несмотря на историческое своеобразие понимания задач архитектуры, в основе построения любого сооружения лежит уже упоминавшаяся выше архитектурная композиция. Она определяется функциональными, технико-экономическими и эстетическими требованиями. В контексте этой главы уместно будет вспомнить также, что, помимо уже данного ранее определения, «слово „композиция“ (лат. compositio — соединение, связь) означает: 1) действие, процесс — сочинение, составление, разработка и т. п.; 2) такое строение архитектурного произведения, такое соотношение его отдельных частей (компонентов), которое образует единое целое» [92, c.6].
Для успешного анализа данного произведения искусства необходимо определить основные цели и задачи исследования. И поскольку «архитектурная среда стремится целиком и полностью быть направленной в будущее, предопределять дальнейшее развитие, закладывать установки на последующее рассмотрение тенденций современности и не может рассматриваться вне постоянного эволюционного развития» [129], целесообразно сформулировать следующие цели исследования:
