Разумеется, художники искали себя и новые пути самовыражения в творчестве. Но важно помнить, что большинство художников начинали заниматься несоветским искусством по причине своего несогласия с культурной политикой властей, нежелания быть «как все», стремления уйти от обрыдлых канонов соцреализма и освободить свое «я» от идеологических пут.
И в то время все было так: слышали про Малевича, но никто «Черный квадрат» и другие супрематические композиции не видел, слышали о Татлине, но никто его замечательных рельефов не видел. А я все это посмотрел и посещал второй этаж запасника еще несколько раз.
Расскажи немного о своей юности. Помнишь ли ты американскую выставку 1959 года?
Александр Юликов: Конечно, помню. А летом 1961 года была еще французская выставка, и ее я помню наизусть. У французов на их выставке был упор на культуру в отличие от преобладавшего бытовизма американцев.
Расскажи немного о своей юности. Помнишь ли ты американскую выставку 1959 года?
Александр Юликов: Конечно, помню. А летом 1961 года была еще французская выставка, и ее я помню наизусть. У французов на их выставке был упор на культуру в отличие от преобладавшего бытовизма американцев.
А в моем сознании закончилась предыдущая жизнь, и я сделал для себя вывод, что, если я хочу стать серьезным художником, то я должен быть совершенно свободен от влияния государства, то есть от заказов и предъявляемых к художникам требований.
1960 году отщепенцы уже сбились в одну разноцветную группу.
И в то же время появились и первые коллекционеры этих странных вещей: Саша Васильев, Вадим Столляр, Георгий Костаки, Геннадий Блинов, Святослав Рихтер, Илья Цырлин, Андрей Волконский и целый ряд других энтузиастов.
Второй русский авангард как движение родился в 1957 году в Москве.
Организующим толчком явилась международная выставка на Фестивале молодежи и студентов в августе–сентябре 1957 года
если тебе что-то нравится, то даже если это еще не запрещено, то завтра обязательно запретят.
квартирные выставки к искусству не имели никакого отношения. Было абсолютно не важно, кто что принесет на выставку. Качество работ никого не интересовало, важен был сам факт участия, потому что это становилось гражданским поступком. Скажем, Оскар Рабин мог как-то соединять и то и другое, но у него был специальный характер.
В 1969 году, причем весь 1969 год мы ее строили
