«If it’s too loud, you’re too old»
Громкая музыка означала дерзкое нарушение правил и конвенций, согласно которым вести себя непременно требовалось скромно и прилично. Ее было слышно издалека — соответственно, получалось, что она без зазрения совести вторгалась в чужое личное пространство. Она манифестировала силу, жовиальную энергию, сексуальность, драйв, физическое здоровье — все то, что свойственно юности.
Эми Уайнхаус во второй половине 2000-х взяла за правило слушать премастеры своих песен в такси: чтобы посмотреть, звучат ли они достаточно ярко в условиях большого количества отвлекающих факторов — урчания двигателя, звуков трафика и т.д
Но эмоциональный отклик вызывает все же не громкий звук сам по себе, а громкий звук на фоне тихих — или наоборот.
теми же целями Эми Уайнхаус во второй половине 2000-х взяла за правило слушать премастеры своих песен в такси: чтобы посмотреть, звучат ли они достаточно ярко в условиях большого количества отвлекающих факторов — урчания двигателя, звуков трафика и т.д
туттийный (то есть исполняемый сразу всем инструментальным составом)
Симфония тысячи исполнителей
динамической компрессией. Это процесс, при котором прежде всего повышается громкость тихих фрагментов музыки, и за счет этого весь трек начинает звучать громче.
Эми Уайнхаус во второй половине 2000-х взяла за правило слушать премастеры своих песен в такси: чтобы посмотреть, звучат ли они достаточно ярко в условиях большого количества отвлекающих факторов — урчания двигателя, звуков трафика
loudness wars, «войны громкости». Тревор Кокс в посвященной ему колонке для BBC наглядно проиллюстрировал эти войны, сравнив три версии заглавной песни самого успешного альбома в истории, «Thriller» Майкла Джексона — оригинальный вариант 1982 года, переиздание 1995-го в рамках сборника «HIStory: Past, Present and Future, Book I», и, наконец, трек, открывающий другой сборник, «King of Pop», вышедший в 2008-м. Каждая новая версия звучит заметно громче предыдущей, притом что никаких новых записей для них не создавалось — просто оригинальный микс всякий раз подвергали рихтовке, делая его более «жирным».
Логика была простой: если песня звучит громче остальных, то диск с ней скорее купят, и артист вместе с рекорд-лейблом заработают больше денег.
