Искусство модернизма, ориентированное на идеи и метафизические смыслы, было сброшено со счетов в современном обществе с его возрастающей страстью к сенсационности и эксгибиционизму
К теме смерти и насилия обращалась Тереза Маргольес в самом шокирующем проекте 53-й Венецианской Биеннале современного искусства (2009
обозревателя World Socialist Web Site Дэвида Уолша, интерпретации художников лишены глубокого, продуманного подхода. В них нет ни осуждения, ни протеста, лишь изощрённое манипулирование среди и внутри существующих предметов и отношений, вселенной открытий, презентаций, таблоидов, рок звёзд, порнографии и масс-медиа. Никакого утопического видения, искусство предстаёт как воплощение текущего момента, полагает Уолш.
Коллишоу «Пулевое отверстие». В действительности, это изображение ранения в голову ножом для колки льда, многократно увеличенное (сибахром на 15 световых коробах
Такая позиция сочеталась у них с изощрённым знанием развития последних достижений в искусстве Британии и за рубежом
42 художников. Среди участников выставки — братья Джейк и Динос Чепмены, Дэмьен Хёрст, Дженни Савиль, Сара Лукас, Мэт Коллишоу, Марк Куинн, Трейси Эмин, Маркус Харви, Ванесса Бикрофт, Рэчел Уайтред, Крис Офили, Гэри Хьюм, Мона Хатум, Томас Сэчс…
картина «Shift» Дженни Савиль с изображением плотно прижатых друг к другу обнажённых женщин, как сардины в банке
«Художники всегда стремились завоевывать новые территории, ранее запретные. Многие, упомянутые выше художники, делают то же самое. В конце концов мы должны быть благодарными, что в мире еще существуют вещи, обостряющие наши чувства, бросающие вызов нашим верованиям, напоминающие о том, что нас объединяет: нашем гуманизме».
Криса Офили (британский художник нигерийского происхождения) «Святая Дева Мария», на которой Мария изображена чернокожей. В изображении художник использовал слоновий навоз. В Африке слоновьему навозу приписывали магические свойства. Неудивительно, что чёрный англо-африканец Офили не видел ничего предосудительного и оскорбительного в использовании слоновьего навоза. А коллажные вырезки, воспроизводящие женские гениталии из порно-журналов, он применил для написания фона картины
Но театрализованную силу этих работ было невозможно сравнить с яростным негодованием, вызванным портретом «Мира» (1995) Маркуса Харви. Написанная с помощью отпечатков слепков детской ладони крупная картина являлась портретом Миры Хиндли, серийной убицы детей, напоминая о мрачных эпизодах истории Британии в 1960-е
