Впервые снимая свои классические фильмы на натуре, Флаэрти использовал камеру-соучастницу, находящуюся среди его героев до тех пор, пока они к ней не привыкнут, документируя «только то, что хочет автор»33. Иное отношение к камере предпочел, как известно, Дзига Вертов, для которого глаз кинокамеры был новым средством — дополнительным инструментом ви́дения мира, а следовательно, кинематографической действительности.
Постдок-2. Игровое/неигровое
·
Зара Абдуллаева
